白百何:小时代中“票房女王”的得与失

发布时间:2015-08-17 09:43:42
白百何:小时代中“票房女王”的得与失
熊顿钦点白百何出演 熊顿钦点白百何出演

  鲁韵子/文

  新浪娱乐讯 2015年,中国电影市场依然高歌猛进;到了7月,又一轮单日、单月及单片的票房新记录已经各就各位。在一片盛世赞歌之下,一位被奉为“票房灵药”的女明星静悄悄地站在漩涡中心――可仔细一看,她似乎又身处漩涡边缘之外。当然,她就是31岁的“小妞”白百何[微博]。

白百何在《失恋33天》中白百何在《失恋33天》中

  都市小妞的惊天逆袭

  自从她4年前以《失恋33天》一战成名,至今她主演的电影的累计票房超过了35亿人民币,平均每部有近6亿元票房。在这个8月,白百何主演的《捉妖记》成为影史上票房最高的华语片,还有《滚蛋吧!肿瘤君》和《恋爱中的城市》两部票房前景颇好的商业片在排队上场。

  与之形成鲜明对比的是,在同期上映的电影中,由范冰冰[微博]主演的《王朝的女人:杨贵妃》号称投资超过2千万美元,票房却累计仅1.3亿,章子怡[微博]主演《太平轮?彼岸》更为凄凉,票房不到五千万即匆匆下线。事到如今,如果圈内还有人以为中国一线女演员的价值仍体现在铁板一块的“四旦双冰”加汤唯身上,那才真是很傻很天真。

  怎么没有一点点防备,“票房女王”的桂冠就落在了这位曾经只是“陈羽凡[微博]太太”的娃娃脸女子头上?她没有前凸后翘的条儿,也没有倾国倾城的盘儿;她的眉毛平,眼距宽,鼻梁直,嘴唇厚,如果搭配古装难免显得路人,在都市造型中却显得干净利落。比起同龄人王珞丹[微博],她脸上总多了一抹没心没肺的笑。但,也就仅此而已,她绝没达到让人一眼难忘的程度。

  至今为止,白百何只收获过一座百花奖的影后奖座,也从不以演技传神、风格多变著称。她留给观众最强烈的、也是几乎唯一的印象,就是那个大大咧咧、大哭大笑、在轻快而浪漫的都市生活中大起大落的“经济适用型”女汉子。而《滚蛋吧!肿瘤君》中的“熊顿”,也无一例外属于这一模式。

白百何曾表示“不介意一直演小妞电影白百何曾表示“不介意一直演小妞电影

  中国电影“小时代”:我为都市喜剧狂

  但无论是白百何本人――她曾表示“不介意一直演小妞电影”――还是上亿的中国观众,均对其乐此不疲。或者进一步说,他们是对“短平快”而戏剧性的、情景剧化而缺乏深意的都市喜剧乐此不疲。

  我们还记得大约十年前,最具声势的中国电影几乎无一例外是古装或时代题材巨制。从《十面埋伏》《无极》到《夜宴》《梅兰芳》,无不强调着成名已久的导演、高大上的全明星阵容、耗资巨大的服装场景,以及具有“时代精神”和人文关怀的深刻主题。但2011年,不符合任何一条“大片”标准的《失恋33天》横空出世、冲进年度票房排行榜前十名,与投资数十倍于己的《金陵十三钗》《龙门飞甲》同列一席。圈内人终于集体惊醒:中国电影高高在上、“以大博大”的旧时代已经过去了,平均年龄早已下了25岁的中国观众根本不吃那一套。

  这一趋势在接下来的几年中愈发显著:2012年,年度票房冠军是都市背景的公路喜剧《泰?》;从2013到2014年,年度票房排行榜前十名中都有至少两部国产都市喜剧。显然,中国观众越来越年轻,越来越爱在大银幕上与自己切近的喜怒哀乐,也越来越不喜欢进行沉重的反思、理解深刻的悲剧。在严峻的生活和多元化的“三观”之间,他们不再迷信明星大导,只希望电影像手中的爆米花一样甜蜜而轻快地吃过不留痕。

  “你若端着,我就无感”――这句形容90后们消费观的名言,对于中国观众群体似乎也同样适用。这样的“指导思想”,对中国电影发展的双刃剑效果相当显著:一方面,耗资巨万的假大空大片终于彻底过时、走入历史尘埃之间;另一方面,轻薄、浅显、戏剧性、段子化切高度同质化的都市喜剧层出不穷。

《分手合约》剧照《分手合约》剧照

  快餐式“黄小仙”们的得与失

  作为女演员,白百何无疑与这一潮流无缝契合:她没有美到有威胁性,也没演绎任何深度;她就像住在我们隔壁的那个有点糊涂、有点傻气,不时为了失恋或失业痛哭流涕,过了两天又元气满满重获新生的大城市轻熟女。在她的生命中,没有“大时代”,不知何为“社会批判”,所有波澜都在人渣前男友、奇葩客户、严厉老板、暖心好友和助攻路人组成的小小空间中流转、平复。

  对白百何式“小妞”来说,没有什么沉重得难以负担的,没有什么深刻得能进入哲学范畴;一切都转瞬即逝,直接无误地导向或绝症或圆满的催泪大结局。在没有与之对应的中国都市男性角色的前提下,她当然成为这个时代中国式都市喜剧的最佳代言人。(你问为什么没有男性角色?我们有像理查?基尔或乔治?克鲁尼这样一身曼哈顿味儿的男星出演这类角色吗?)

  诚然,白百何因此创立了某种“行业标杆”,但并未因此而成为真正的一线女明星。比如,她就没有登上那大获争议、却毕竟体现了中国顶级女明星座次的Vogue十周年封面。再比如,在豆瓣上,她主演的电影中获得最高评分的是《捉妖记》;自此以下所有电影都在6分甚至5分档。限于格局层次,“小妞电影”中很难产生留名影史的杰作;而即使面对《捉妖记》这样的创纪录巨制,也很少有人会将话题放在“敬业补拍”的女主角白百何身上。

  白百何的存在感总是难以估计。在媒体圈中,关于她的负面消息不少,却似乎从没影响到她主演电影的票房成绩;而同时,她也从来不像电影的主要卖点,在哪一段宣传期也没曝出过万众瞩目的猛料来。在这个电影的“小时代”中,她与众人注意力的中心总是若即若离;对这位两个孩子的母亲来说,这也许是个人之幸;可对中国电影来说,是否算得上健康发展的兆头,似乎还有待商榷。(鲁韵子/文)

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